バッハには聞こえない

楽器がちがうと，好きな事が言える。もちろん楽器が同じでも言っていいのだが，自分が空しくなる。巨匠級の演奏家なら，世界が違うから，好きな事は言えるのだが，アマチュアの仲間内で，上手い人を批評するのはなかなか出来ないものだ。「お前はどうなんだ」とは言われないが，そういわれる気がするからだ。

我々のグループの若手ホープで，メジャーなコンクールにも挑戦し入賞クラスの成績を上げている若者がいた。彼がトリで「プレリュード，フーガ，アレグロBWV998」を弾いたときの妻の批評がそうだった。私は，正直美しい音でよく弾けていると感心したのだった。弾いた彼に，後日どのくらいバッハをやったのか聞いてみたところ，リュート組曲などに取り組んだ訳ではなく，私などよりも全然弾いていないのだ。しかし，ロドリーゴやテデスコもやっているから，技術的には全然問題なくて，ちょうど取り組むのに良い曲で，本人も気に入った曲のようだった。

こういう評価の別れ現象は，聞いているところがかなり違うということに起因している。まず音。どうしてもギターをやる人間は，音色を気にする。よく弾けていても，音が悪い（気に入らない）と全然ダメな演奏としがちだが，逆にギター以外の楽器をやっている人にとっては，音のきれいさには，さほどこだわりがないので，やはり音楽の構成感などが重要になるのだ。ピアノの人は，子供時代のバッハ周辺の小品から始まり，インヴェンションとシンフォニア，平均律上下巻，フランス組曲，イギリス組曲，パルティータ，そして場合によってはゴールドベルクなどもやる。取り組む作品量が全く異なる。ギターで美しく演奏された若手ホープの演奏がバッハに聞こえなくても，無理は無いのだ。それに，もともとこの曲自体，あまりバッハぽくないのだ。

バッハの鍵盤曲はかなり多い。

左から平均律I，II，フランス/イギリス組曲，フランス組曲，ゴールドベルク変奏曲，パルティータ，トッカータなど。

妻はバルエコの演奏は普通に聞こえるようで，「まあまあね」。あー，こっちのおじさん（ジョン・ウィリアムスのこと）もじょうずね，とか言っている。一番のお好みはセルシェルのようだ。