実践的楽式論(3) [音楽理論]
暗譜のための楽式論をかじっている。今回はその3回目。
石桁真礼生の「楽式論」を用いている。第2編・基礎楽式のうち，変奏形式と複合3部形式を概観する。
このシリーズは，自分の気持ち的に実践的と題したが，まずは基礎事項を続ける。一通り形式を見終わった後で，実際の曲の分析に入りたい。
この「楽式論」首っきりでパソコンに向かっていると，妻から，「私の本を勝手に見ないで」とのお達し。しかしこれは妻のものではなく，れっきとした私の本。同じものを持っていることになるが，そのくらいポピュラーな名著のようである。前にもグールドのゴールドベルク変奏曲のCDやら，音楽の友に昭和50年代連載で付録でついた作品小事典やら，同じものを持っていたことがあった。
第２章 変奏形式
一つの主題（１部・2部・3部形式）が種々変形され，しかもその一つ一つが秩序を保つように配列された楽曲。
通常自由な変奏が形態をとるものが多いが，ここでは厳格変奏の方法を次に示す。
（１）伴奏部の変形
（２）主題旋律のリズムの変化
（３）分散和音などを旋律に加味
（４）旋律を経過音その他で装飾
譜例88，89はモーツァルトのピアノソナタ第２楽章冒頭の主題と変形した反復で，厳格変奏の例。
譜例90のベートーベンのシンフォニー第5番第2楽章の主題と反復時の変奏にも（２），（３），（４）の手法が巧妙に生かされている。この様に変奏曲でない形式に厳格変奏はよく使われ，かえって変奏曲は自由変奏が多い。
第３章 複合３部形式
三つの部分からなると言う意味では，相似形だが，その編合単位が大楽節でなく，第１章の形式の楽句（楽節群）が三つ編合されたもの。すなわち，「主楽節群」・「中間楽節群」・「主楽節群」の構造を持つ。ただし，楽節群が１部形式とすれば，単純３部形式とみなされるのが普通。構造を示せば以下の様になる。
A B A
(a b) (a b) (a b)
あるいは (a b a) (a b a) (a b a)
ただし，ここではA・Bが楽節群を表し，a・bが大楽節を表している。第１章での形式の表し方のくくりが一段上がっていることに注意。
したがって，分類としては，
(1)2部形式の楽節群よりなるもの
（2）3部形式の楽節群よりなるもの
（3）応用・変形されたもの
がある。ただし，三つの楽節群より構成されれば良いので，必ずしも（1）（2）それぞれのように固定したものではないが，（1）の例として，譜例93をあげる。
（2）の例としてハイドンの軍隊シンフォニー第3楽章Moderatoの部分がある。この曲では，A部分が50小節（a：16，b：26，a：8），B部分（トリオ）が24小節（a：16，b：26，a：8）が，A（同前）で成り立っている。このような整然とした構造のものの他に，(3)に分類される構造の変化が与えられたものが多い。
B部分の中間楽節群はトリオと呼ばれる。これは，2声部の主題に対し，この部分が3声部で作られた古くからのなごり。近世以降では逆に薄い声部で作られるのが普通。
音楽の形式はほとんどが3部分のA・B・Aから成っている。以降のロンド，ソナタ，フーガ等の形式でも大枠この原則から外れない。したがってこの形式は非常に重要なものである。（つづく）
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