魔笛の主題による変奏曲(4) [曲目]
前回よりつづく。
第1変奏の補足というか，ここで現実に最も問題となるのが，スラー技術である。連続スラーを如何にスムーズにこなすかは古来課題になっている（少しオーバーだが）。２回目のスラーは右手を弾かないほうがまとまりは良いが，装飾符ではないので弾かないわけにはいかないだろう。鈴木氏は２回目のスラーを少し弱くもしくは同じ強さでとの指摘である。拍の頭が強くならなくてはならないが，技術的には２回目のスラーに意識が行く結果，そちらが強くなってしまう演奏が多いからの指摘だろう。これがなかなか難しい。２回目の方が音が高いから均等に弾いても，強く聞こえてしまう。２回目のスラーをコントロールしながら弱く弾くのはかなり難しい。練習あるのみだが，例えば冒頭2，1，4，2の運指で無く，2，1，4，1でやるのも一つの改善策と思われる。すなわち２回目のスラーをつらい4-2ではなく，4-1でやるのである。昔やった時は前者で闇雲に弾いていたが，後年やり直したときは後者にして少し弾き易くなったと思う（しかし今，間を置いて弾いてみるとどちらも大差ないが）。いずれにせよ基本はスラーを弾いた瞬間「すとん」（あるいは「はらり」）と力が抜けることだと思う。
スケールは軽いアポヤンドでとあるが，添付楽譜の方は，スラーとアラストレの独特な運指になっている。譜例1～4に阿部全音版，セゴビアショット版，てんこもり現代ギター版，そして逆指自家版を示す。阿部全音版は右手の指定は無いが，セゴビアショット版はオーソドックスなスケールの指定だ。ここに関しては，これが順当なところだろう。譜例3はあまり一般的でないと思うが，前に紹介したイトー・マサカズ氏はこの運指。3-4の運指が無いので弾きやすいが，スピード感は出ない。好みと指との相談だろう。右手が逆指にならない運指が順当だろうが，いろいろ試してみると，逆指だが最後の譜例は案外楽である。第1変奏後半のスラーを伴った方のスケールはこのような指回りになっているので，統一感はある。人によって違うだろうが，少しの運指の変更で弾きさすさがかなり変わることがある。
また，スラーでもスケールでも，ピリオド楽器の方が弾きやすいようにも聞くが，実際のところは持っていないので分からない。（つづく）
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