弾き込みとニューコンセプト楽器（つづき）

ラティスブレイシングと並ぶ，現代楽器の双璧はダンマンなどに代表されるダブルトップである。これは伝統楽器に近い音質のまま音量増加に成功しているという。ブログ「アメリカで開始したクラシックギター」に詳しい。

スモールマンはその画期的なラティス・ブレーシング以外外観は伝統的なスタイル（バックの彫りこみはオーストラリア楽器に共通でマーティなどもそう）だが，かつて構造に関し徹底した理工学的アプローチの楽器があった。Dr.カーシャと製作家リチャード・シュナイダーとの共同で開発された，カーシャ・ギターがそれ。グランド・ピアノ並みの音量を持ち，セゴビアが「未来のギター」と賞賛したという。しかし，これを使うクラシカル奏者を余り知らない（確かこれでエトベシュより前にゴールドベルクを弾いている人がいたはずだが，失念してしまった）。多分そのエキセントリックな外観も災いしているのではないか。例えば，ブリッジ部分。弦振動を効率よく表面板に伝えるためには，高音側に比べ低音側が重い必要がある。そのため，ブリッジは銀杏の葉のように低音側に広がる（インピーダンス・マッチング・ブリッジ）。理屈はよしとしても，意匠的にはどうだろうか？写真の様にサウンドホールが端につくモデルもある。

村治奏一くんが使っているハウザーII世でない方の新しい楽器（名前失念）もサウンドホールの位置がヘッド寄りである。カーシャと違い左右対称なので，割と好む人もいるかもしれない。これらに関する製作者の正式見解は知らないが，通常の楽器の場合表面板の主な振動部分はサウンドホールよりもブリッジ側のみであるので，サウンドホールをネック側にずらせば，表面板の有効面積は稼げる。

弾き込みに関しては，良い楽器は新しい時から結構よく鳴ると言われている。新しい時鳴りにくく，弾き込みがきく楽器はあるが，鳴らない楽器がすべてが鳴るようになるわけでは無い。余りに良く鳴る楽器は「バカ鳴り」とかいわれて敬遠されることもあるそうだ。音質と寿命を懸念してのことらしいが，鳴らなければダメ，鳴りすぎてもダメ。配偶者選びと同様，楽器選びの難しさである。

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